京都府 京表具 修復師
間部 ななせ

間部 ななせさん インタビュー
修復師という仕事とは？

この仕事をはじめて一番驚いたのは和紙の凄さですね。水をかけて洗っているのを見た時はビックリしました。「和紙ってこんなに強いんだ」と感動したのを覚えています。

最初の頃は掛軸に触ることでさえ怖かったです。一点一点が貴重な作品ですし、状態も傷みが激しくボロボロでしたので、私が触っていいのか不安でした。

しかし、ありがたいことに、これまで３００もの修復作業をやらせていただき、今では少し自信がついてきています。ボロボロだった作品が綺麗になっていくのは、やはり楽しいです。今では「私には修復の仕事に向いている」そう思えるようになりました。

大学では漆を学んでいましたが、表具との共通点は「丁寧に作業しないと、決して良いものは出来ない」というところですかね。丁寧に作業してこそ、はじめて何百年、何千年も受け継がれる作品となり、技術も継承されていくのだと思います。

五代目　表具師・修復師
藤田 竜也さん　インタビュー
若い世代に期待することは？

伝統工芸の世界では「修業中は簡単な仕事しかさせない」というのが当たり前だったと思います。しかし今、表具師が減っている中で、悠長な時間はありません。世の中には、時を経て修復が必要な美術品が沢山ある一方で、どんどん新しい作品や書家の方が生まれています。早急に新しい修復師を育てないと、日本の伝統文化がなくなってしまいかねません。

僕の目の届く範囲ではありますが、経験の少ない新人でも実際の作品に触れさせ、作業をやってもらおうと思っています。本物に触れて初めて分かることが山ほどありますので、どんどん挑戦してもらうつもりです。

何百年前のものでも、十年前のものでも、すべての作品は貴重な一点もの。いかなる作品を修復するときでも真摯な気持ちを大切に取り組んでもらいたいですね。

四代目　表具師
藤田 芳夫さん　インタビュー
掛軸の修復とは？

書画を掛軸にする目的は、作品を保護するためと鑑賞するためです。作品だけでは劣化しやすく傷みやすいのです。それを和紙で補強して、作品を引き立てる裂地きれじを周りに付けて仕立てていきます。我々は「七割保護・三割鑑賞」という心づもりで作業しています。先人たちの作品や技術を後世に残し、その想いも感じられるように修復することが大事ですね。

一度修復するとだいたい１００年はもつのではないでしょうか。そして、修復で使った糊の粘着力が無くなって、補強に使った和紙が浮いてきた時が次の修復のタイミングです。

修復を重ねるからこそ作品は長持ちします。日本の大切な文化を守るためにも我々の仕事は必要なんです。